书 画 专 栏
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《三阴图》傅抱石 |
《三阴图》横80、纵136CM,“甲申初厦东川金刚坡下写 抱石”款,是作者1944年在重庆时的作品。松树笔直参天,松杆用墨、赭色、石青反复擦染,树皮显得历经沧桑,厚实苍老,松针亦用墨色复画,葱葱郁郁,极富生命力和不屈的精神。树下四位老者悠然自若,瘦骨清风、凝思远虑,衣纹简略用游丝铁线勾勒,爽利而劲健,敷色极清透淡雅的衣服与色彩浓厚的松树相比,人物显得更加高洁脱俗。然而抱石人物画得最让人难忘、勾魂摄魄之处还是人物的眼神,在眼球的处理上他一反浓墨点睛的传统,而是用淡墨淡色勾画,眼脸的处理看似随意,其实颇为用心,这摄人心魄的眼神有一种淡淡的孤傲、忧伤和恬淡,这散淡而透澈似水、宽博凝重而思远的眼神是人物内心的窗口,传达着一种豁达、不俗、深厚,这或许是抱石心境和情结的流露。中国人物画的传神在抱石笔下得到了进一步的诠释,这是抱石人物画中可圈可点、最具特色和独到之处。 |
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清末紫砂粉彩《大名府图》提梁壶 |
紫砂粉彩《大名府图》提梁壶 清末作品。故事见《水浒传》第六十、六十一、六十五回以及元人《闹元宵》杂剧、明代张子贤《聚星楼》传奇。讲述卢俊义遭人陷害,梁山众人极力相救,大破大名府,一起上梁山的故事。该器形制同上。绘时迁戴彩罗帽、吊达、着豹衣豹裤,高底靴,执刀;索超戴七星盔、髯口,着绿袍、彩裤,厚底靴,拿枪。时迁面部“染涂”、索超“脸谱”。身段造型为“打出手”的瞬间场景。下方行书“大名府”表明剧目。 |
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